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二 同福客栈人物志（下）
闫 妮：
和掌柜的聊那过去的事情
人物档案
闫 妮 佟湘玉扮演者 空军电视艺术中心演员
生 日 3月10日
身 高 1.68米
星 座 双鱼座
人生目标 让自己感觉到自己生活得很快乐
座右铭 要对生活有感激心
爱 好
生在西安，长在西安，对陕西有很深的眷恋，喜欢吃凉皮
喜欢表演这个职业，是从小就开始喜欢的
如果不当演员，想当一个快乐的家庭主妇
作 品
小 品：
《西部情歌》
电视电影：
《大沙暴》
《喜娃》
《心中的圣地》
《疑案忠魂》
电视连续剧：
《历史的天空》
《行棋无悔》
情景喜剧：
《闲人马大姐》
《健康快车》
《武林外传》
在整理闫妮个人资料的时候，我突然一个激灵。2002年，我参与过一部电视剧的后期，里面有一个刻板古怪的办公室主任，似乎还是个老处女。她梳着文革期间才会看见的齐耳的短发，穿着分不出男女的肥大的工作服，“男人婆”，打小报告，算计人，动不动就歇斯底里。她只是一个配角，不知道是谁演的，只记得剧中她叫程丽。那部戏后来在CCTV8播出了，不知道有多少人看过。
我在无所不能的网络上搜索这部戏的名字。果然！“程丽——扮演者闫妮”，只有这么几个字，没有剧照、没有多余的介绍。
我实在不能把她和佟掌柜联系在一起，于是我们的采访就从这段故事开始。
编 者：我看过你演的《棋行天下》，和风情万种的佟掌柜完全是两码事，你能说一下当时在那个戏里的一些情况吗？
闫 妮：那个《棋行天下》后来改成《棋行无悔》，安战军导演的。当时我演的角色叫程丽，一个办公室主任，有点像《编辑部的故事》里的牛大姐。角色不是特别重但是每集里都有。她在戏里面像是一个挑事的人，什么事都有她。戏里面没有说到她的丈夫，没有说到她的家庭。她其实没有婚姻，一个老女人，有点变态，因为导演要求能和女一号的形象和性格之间有反差。说话也特别冲，做事情也不考虑后果。后来她叫人给打了，打得一塌糊涂，再后来她又慢慢跟以前自己老去整的那个人低头，等于说生活把她教训了。实际上大家看的时候还是会同情这样一个角色。
编 者：你当时接这个角色的时候有什么顾虑没有？
闫 妮：当时我没想那么多。我看过安导演的一些戏，我觉得他不错。而且跟他在一起拍戏我觉得锻炼还挺大的。因为他拍戏是用长镜头，所以对演员要求很高。我在拍那个戏的时候，常常一场戏就是一个镜头下来，边说边拍，还要干点什么，位置、对话都要走得很准。尤其程丽这个人物，在里边长镜头用得最多。那个角色肯定让人看了挺讨厌，但是我觉得人物很鲜明，我觉得自己也能演好。当时演完以后导演对我特别满意。
编 者：之前你演的影视剧多吗？
闫 妮：我演电视电影好像多一点，第一次主演就是《公鸡打鸣母鸡下蛋》，那个戏获得了2000年首届的电视电影提名奖。后来又演了《喜娃》，和丁志成演的，李少红制作的。但是都没有特别主要的大戏。
编 者：那你着急吗？
闫 妮：着急是肯定的，因为我们团很多人都演得很好，人家都是演这个戏的主角，那个戏的主角，我还一直在演边边角角的戏。跟我一起的很多人，像牛莉，以前拍什么都带着我，后来人家不用找我，都是直接找她了。我还是得跑去见这个，找那个。我觉得自己有能力演大戏，但是找我的戏都不可能有主要角色。第一我长得也不好看，很普通；第二，好像也没有什么特别好的作品跟人家说，让对方认可。好像这种机会都很少。那我想怎么办？只要有戏演就挺高兴的，不管怎么样，演每个戏我都很认真。直到演《健康快车》，其实一开始也没找到我，已经快开拍了，之前选的演员有些不合适，有人就提我，说让闫妮来。我去了以后很快就进入了，而且我记词也很快，导演说合作得挺好，我觉得通过慢慢合作人家认可你，是我惟一的出路。
编 者：从你到空政话剧团一直到你演《健康快车》，中间隔了多少年？
闫 妮：1994年我就到了空政，拍的第一个小品，就是尚敬导演的。我记得那个小品叫《到北京去》，五个女孩演的，当时还有陈瑾、牛莉、刘辉、杨青，我们五个。那个时候因为是话剧团，还老演话剧和小品，所以说新人是骡子是马拉出来遛遛。后来演大戏我都没演过什么角色，演《湘江湘江》时，整个戏，我就一句话，四个字，相当于群众演员，说完就倒地死了。那戏前前后后从排练到演出一个多月，彩排也是真摔，我的腿都摔青了，伤一直到演完都没好。
编 者：在团里一直没有碰见重要角色吗？
闫 妮：排过团里的一个小品《西部情歌》，参加全军比赛，是王学圻导的。导演说看你参加比赛那一刹那，比我自己上台都紧张。那个小品一开始是一个人在上面演，一个寡妇，西北人，上身穿着很短的小花布袄，还打着腰鼓，很奔放的感觉，大笑大哭，还有对男人的一种渴望。小品演完以后也有很多人给我打电话，说觉得不错。后来还得了曹禺戏剧杯一等奖，我也获得优秀女演员奖。
编 者：你高二时候就考过电影学院，后来上了兰州军区的话剧团，怎么就喜欢上表演了呢？
闫 妮：那个时候确实还不懂，同班的同学考上戏的就有两个，他们对我也有一定影响。我也想去考。正好北电来招，当然那个时候真正是一张白纸，就是一个高中生，还没有学过，考试就是临时朗诵一首唐诗，连像样的衣服都没有，穿别的同学的衣服去考。就过了三考了。那次是马精武老师和刘健老师来招的，很早了，应该是在1988年。我还记得，过了三考到北京就没有我的名字。有一段时间抱的希望也很大，我确实想到北京上学，可我没有考上。我们一块考试的有一个女孩，她去北京了。后来我又考到陕西财经学院，但心里一直挺想去北京上学。后来兰战来招学员，当时说的就是可以把我们送到军艺上学，我觉得这个机会很好，真的很重要，我去考就考上了。1990年9月份考上，就穿上军装了，入伍了，11月份我就到北京上学。我记得我们班主任叫江涛，他现在可能在中戏教学。他说当时在楼上看到我们这一班同学，别人说这是你新来的学生，他形容我们一个一个真的跟土豆似的。那个时候老是迷迷糊糊的，我记得坐公交车，有大站小站，魏公村是一个小站，我老坐过去了，然后一看不对再坐回来，来回好几次就是下不了车。就这么傻傻地上学，上了两年多，又回到兰战，之后两年没有拍任何戏，也没有怎么演出过。
编 者：那会儿有这种意识吗，就是我要出去找一找演出机会？
闫 妮：也没有，因为兰州这边也没有什么戏，地方团里本身演出也很少，那两年真的好像没有干什么事情。但是好在那时有一个八一剧场，我们自己团里人去看电影不花钱。兰州就那么大，除了到黄河边转一转，没什么事做，就天天看电影，看了很多电影，有的电影一次要放两天到三天，我们也就要看两到三遍。
编 者：现在印象特别深的电影有什么？
闫 妮：我就是那个时候看的《新龙门客栈》，还有周星驰的很多电影。当然也有内地的严肃电影，我记得有李少红的《家丑》。但还是港台片多一点，包括李连杰演的很多电影。《东方不败》也看了好多遍。
编 者：到了《武林外传》，是尚敬导演主动找你来演掌柜的吗？
闫 妮：对，他跟说我有一个戏，《武林外传》，你来演，我说可以。我说角色重吗？他说重。真没想到《武林外传》最后能这么好，能演这么大戏的女主角，真的很感谢尚敬导演。
编 者：当时你看了剧本喜欢这个人物吗？
闫 妮：没有。当时只看了二十集的本子。看完本子之后，说实话我都不知道怎么演，真的是。因为本身我拍的古装片很少，又是一个古装的喜剧，又是老板娘什么的，我也不太清楚应该怎么演。但是我觉得我是有能力达到的。
编 者：经过这么多年积累，应该有信心。
闫 妮：当时确实也不知道能把这个戏演成什么样，我也不太清楚。开始拍前两集的时候我觉得，大家都在找怎么弄，我也很着急。演的时候旁边有很多人，创作氛围很好，比如我们的化妆，副导演，团里的制片，他们都会跟你说也许你这个不对，会给你提很多意见。后来导演说给这个人物的定位就是要风情万种，要八面玲珑，怎么去演，我也在想。《新龙门客栈》我以前也看过很多遍，它本身有武打，形体上做得很夸张，很风骚，包括服饰头发什么的，都很注意。而我以前演的好多是农村戏，我这人一看就是比较朴实的，怎么会演这种角色？一开始我也很着急，很长一段时间睡不着觉，觉得压力特别大。因为我演什么都想把它演好，那个时候我对我自己特别不满意，演了很多都觉得不满意。他们每个来客串的演员，像毛孩，我都听他们的意见，还经常跟他们探讨人物。
编 者：一开始导演定的是说陕西话吗？
闫 妮：对，导演开始就定位让我说陕西话，我本来还不想说陕西话。因为我觉得和之前《健康快车》里的人物不同，她是从农村出来的，是比较单一的人物。而这个人物那么多面，说陕西话是不是会把她固定起来？我就是这样想的，跟导演还据理力争了一段时间。现在看来导演确实是对的。
编 者：当时肯定没想到会像现在这么火吧？
闫 妮：没有，中央台播这个戏的时候，我们也在看。反正我看完以后就傻乐。没有想这个戏有那么多人看。也许人家不是把这个戏定为情景喜剧，我觉得这个戏在情景喜剧和电视剧之间。后来导演还跟我们说，这个戏还在讲一个人的成长，讲一个人的情感。我们没想那么多，但是我们自己倒看得不亦乐乎的，都在看。
编 者：当时在山上封闭拍摄一共有多久？
闫 妮：一共有六个多月。我是每集都有，八十集，像他们有的还有几集没有，还可以回去。中午化妆，晚上拍得很晚，再进城就太晚了，回去孩子也睡了。中间等剧本歇了一段时间，其余拍摄的时候都在山上，确实很累的。
编 者：当时也会着急赶紧拍完回家吧？
闫 妮：我想我拍个戏不管怎么样得把它拍完。最起码在棚里拍，也有它舒服的地方，外景也许更辛苦。因为拍戏本身就是苦的，不干这行想像不到是一个特别苦的差事。但是我觉得不管怎么样让我演这个大戏，咬着牙演完，对我来说就是胜利，所以别的不会想，不管怎么样把每天的戏演好。也是因为一个比较封闭的环境，大家也不回家，探讨的气氛比较好。我跟沙溢、姚晨在一起就会经常探讨戏。在山上那么累，但隔一段时间，就会找卖碟的到山上来，在山上其实看了很多碟。
编 者：姚晨说一起演戏的时候你给她帮助很大。
闫 妮：姚晨是个有心人，我们在山上有时候也寂寞玩电脑，有一个游戏，其中一段她就用在演戏当中，我就说特别特别好。她比我小很多，台词说得很清楚，演戏也很松弛。她还很较真，有一点不好她都特别不高兴。我也经常跟我们组的人说，我说我们任何一个人都要好，这个组才能好，整个戏才能好。比如说一个人在上面演戏的时候，旁观者清，别人看到他有哪一点没有演到，就会提醒，群策群力，这一点特别重要。
采访闫妮时，她刚刚拍完新片《长大不容易》，在西安家中休息。《武林外传》火起来之后，演员们最大的收益就是演出的机会多了。用财神的话说，“闫妮是好演员，我相信，未来的几年，她会有很大的发展，所以估计以后的合作机会也不会太多了。”
我们开始通话后，我听见闫妮在电话那头说“宝宝，你声音小些，妈妈在打电话。”闫妮属猪，有一个八岁大的女儿。她跟女儿说话的语调让我想起佟掌柜对小贝讲话的语调。
沙 溢：
翩翩少年郎
人物档案
沙 溢 白展堂扮演者
生 日 2月15日
星 座 水瓶座
血 型 O型
爱 好 旅游
特 长 萨克斯、钢琴、声乐、舞蹈、骑马、游泳
主要作品
电 影：
《聊斋·席方平》
《我的法兰西岁月》
《枪手》
电视电影：
《我心中的朱丽叶》
《极恋》
电视剧：
《上错花轿嫁对郎》
《危险进程》
《沧海游龙》
《乾隆王朝》
情景喜剧：
《炊事班的故事》
《都市男女》
《健康快车》
《武林外传》
编 者：拍《武林外传》的时候，有没有想到会这么火？
沙 溢：拍这部的时候，我以为它的受众面会比较窄，因为它的信息量挺大的，是好多后现代元素的综合体。当时我以为年龄比较大的观众可能会不太接受，不太理解。最后发现，反而是我的想法单一了。虽然这部戏的观众年龄层还是偏年轻，但中年以上的观众也占了不少比例。现在人们的心态真是越来越放松了，这个我一开始真没想到。
编 者：和《都市男女》里的杰瑞相比，白展堂这个角色可能更丰满，而且容易得到观众喜爱。
沙 溢：杰瑞还是一个大男孩，插科打诨，不拘小节，有时候甚至有些小坏。而白展堂是一个男人，他有男人的那种成熟的责任感。在喜剧当中的男演员通常以搞笑、荒诞、甚至是滑稽来诠释，很少表现男人的厚重和责任，所以多数喜剧男演员的形象以逗贫或者是孩子气为主。这也是白展堂之所以会受到无数女子青睐的主要原因。当客栈遇到任何事情，他出面撑着、出主意；佟湘玉遇到什么困难，他一马当先冲在最前面。这个人物好就好在，他开辟了喜剧中的另外一种男人形象和性格，既有男人味儿，又有浓厚的责任感，还要表现出喜剧效果。成熟男性的形象通常给人感觉比较沉闷；一个男人如果爱好调侃、逗贫、无厘头，又给人一种很轻浮的感觉，所以两者之间的结合矛盾重重。开拍之前我和编剧讨论过这个角色，认为白展堂，就应该是那种该男人时就男人，该幽默时就幽默，该正经时就正经，该搞笑时就搞笑，该担责任的时候，就勇敢地站出来担当重任的“大侠型”的男人。这也和我现在的年龄有关，毕竟比几年前演《都市男女》的杰瑞时要成熟了。
编 者：当时是看了这个剧本就感觉不错吗？
沙 溢：是啊，我和财神之前也合作过。当时导演拿了这个剧本给我看，说白展堂、吕秀才这两个角色你想演哪个。我看了之后说我更喜欢白展堂。
编 者：听说为了演这个戏，你和演“李大嘴”的姜超一个减肥，一个增肥？
沙 溢：真的，我一看见他吃饭就生气。有次开伙吃饭，剧组做了特好吃的大肉丸，我就只能吃一个。姜超一吃吃七八个！把我给气的，我说姜超你少吃点不成吗？他说“怎么着？导演还说我瘦呢！我得增肥！”他本身就挺爱吃，吃得特高兴。我说姜超你终于找到让自己吃的借口了！如果要拍续集的话，我相信白展堂一定比第一部还要帅！我觉得第一部惟一的遗憾就是我稍稍有些胖，续集的时候这种情况肯定不会再出现。
编 者：你在解放军艺术学院读书时，就跟谢铁郦导演拍过电影吧？
沙 溢：当时那个戏挺偶然的，《聊斋·席方平》，我演席方平，男一号。我在此之前什么戏都没拍过，连广告都没拍过，就从来没上过镜。那是大学二年级，刚开学，有一次去儿童艺术剧院看戏，我们学校组织的。结果那个戏的执行导演杜敏和副导演也去看戏。我那天入场比较晚了，同学们都已经都进去了，马上就要开始了，但是剧场大灯没关，我在那儿走来走去地找座。当时执行导演和副导演就看到我了，说这个小子白白净净的，文文静静的，演一个书生还行。我记得特清楚，第一句话就问，小伙子你想拍电影吗？我说我想，我说我是学这个的当然想。他们说，我们马上要筹拍一个电影，你能不能抽时间过来，让我们导演看看，试试。我说好，就这样很简单几句话。我当时也没当回事。
编 者：你那会儿多大？
沙 溢：二十一岁，刚上大学。而且一点演出经验都没有，什么都没拍过。我觉得肯定不行，根本没戏，就是去看看。当时好多候选，包括傅大龙，都比我年龄大，而且都比我有经验，都在竞争这个角色。当时剧组说要留一张照片，我说我没有照片。我现在其实也不照照片，没什么照片。他们说那我们给你照一张吧，我说那行，然后在一棵树下，我昂着头照了一张。照相的状态也不好，我想完了，肯定没戏。后来不知道怎么的，谢导觉得我可能跟他想像当中的人物挺靠的，是那个感觉，年轻书生，稚气未脱。就这么着最后就成了。
编 者：你那会儿了解谢铁郦导演吗？
沙 溢：我不了解，学校影片赏析还没学呢。我就知道是一个老导演，我是拍上戏了以后才知道，我的天哪，我说谢导那简直是鼻祖了。南有谢添，北有谢铁郦，拍过《海峡》、《早春二月》，都是经典作品。当时他已经七十六岁高龄了，特别照顾我们。我比他孙子还小，女演员跟我一样大，她是中戏二年级的，就是俩孩子。杜敏导演也是，每天从家里给我们带好吃的。那一段特别好，现在聊起来，心里还挺暖的。
编 者：这段经历还是很宝贵的。
沙 溢：我属于比较晚熟的那种孩子，可能当时还不太明白。但是我觉得谢导绝对是我的一个领路人，他把这扇门给我推开了，不能完全进入吧，但是有一个缝了，你可以透过这个缝看到里面美好的世界，看到里面你所向往的东西，然后你再鼓足勇气，再把这个门完全推开。
编 者：我看到你后来又有一大串的履历，大多都是男一号，而且是特别正的形象，怎么会想到去演情景喜剧呢？
沙 溢：其实我演喜剧挺偶然，以前我没太接触过喜剧，也没考虑过我自己能演喜剧。因为《炊事班的故事》是我们团里的一部戏，而且我刚刚到团里，团里想给年轻人机会，让年轻人多锻炼，就安排我演小胡这个角色。这个角色跟我很靠，小年轻，小战士，而且很爱玩儿帅，团里就考虑让我演。所以这里我要说，我第二个要感谢的人就是尚敬导演，他在喜剧这个门类里，又给我开启了一扇门。让我自己都不敢想像。《炊事班的故事》教会我演喜剧。其实喜剧跟正剧完全不一样，演正剧的人不一定能演好喜剧，真的。
编 者：你当时特别看重这次转型机会吗？
沙 溢：我这人做事之前不会考虑太多，我是做的时候努力去做，用心去做。你考虑得太多，你觉得这是成名的一个机会，最后做完结果不是这样，你会有很大落差。结果那是很难预料的，好，自然是最好，不好呢，你不也得面对？
编 者：一开始演喜剧也特别不适应吧？
沙 溢：前十天我特别苦恼，觉得我演戏怎么能这样呢？太夸张了，好难受。甚至有了排斥的心理，特别困惑，我怀疑自己是不是不会演戏了。因为喜剧和正剧之间差别确实很大，我转不过来。我突然之间觉得我白学了。花了很长时间，特别是是尚敬导演、周晓斌、毛孩他们手把手地教我，口传心授。感觉渐渐找到了，我也找到了自己的位置。这是一个自我的蜕变过程，好比一个蚕蛹挣破了壳变成了蝴蝶飞向天空，过程很痛苦的，但是结局很美好。其中的转变是说不清楚的，它是自己的感受和表演的分寸和尺度问题，心里的感受外化为表现。表现的尺度和分寸，这个东西说不清楚，你只有去做出来。
编 者：我看到有的评论说，你演的这几个喜剧人物，他们身上都有一些共同的纯朴憨厚的劲儿。
沙 溢：对啊，其实我本人也是这样。演喜剧其实特别难，它需要童心。因为剧情大多是特别荒唐的事情，但大家都在认真地做，这样才有喜剧出来。如果演员没有童心，他会不信任剧情里描述的事，没办法演好这个戏。很多喜剧演员在生活中也是单纯、真诚的人。随着年龄的增长，每个人都会趋于成熟稳重，但不可能每时每刻都那样稳重，童心释放的时候也会酣畅淋漓地去玩去闹，只不过看你面对什么人。像我们演喜剧的时候，就必须让童心释放，说啊笑啊。我觉得，每个人不管到了什么程度，都不要失去那颗童心。
采访时沙溢在拍新版电视剧《新上海滩》，拍戏间隙，他找到一个固定电话。约好三点，我却因为之前的采访，让他等了快一小时，于是忙不迭地致歉，沙溢却非常耐心。《新上海滩》是《武林外传》后沙溢接拍的第一个新戏，在里面他扮演冯程程儿时的伙伴陈翰林，与“许文强”时敌时友。在香港TVB版的《上海滩》里，这个人物由汤镇业扮演，形象丰满多变，相信值得所有“沙家浜”期待。
姚 晨：
我不是野蛮女友
人物档案
姚 晨 郭芙蓉扮演者 西安电影制片厂演员剧团成员
生 日 1979年10月5日
身 高 168厘米
体 重 48公斤
星 座 天秤座
血 型 O型
籍 贯 福建石狮
影视作品
电视电影：
《七星期，无人入睡》
电视连续剧：
《神鞭》
《人命关天》
《中国志愿者》
情景喜剧：
《都市男女》
《武林外传》
广告作品：
“周大福”珠宝
“大红鹰”日夜感冒片
“联通新时空”
采访姚晨，是在北京舞蹈学院旁边的一个酒吧，“桃之夭夭”。不知为什么立即想到了“同福客栈”。不知生活里的姚晨和客栈里抓着搌布和扫帚的杂役有何不同。
她比我早到，之前和一个朋友在那里叙旧。我还没来得及坐下，那个女孩就礼貌地起身告辞。
姚晨的位子旁边有一只小狗，那是前几天出席某网站活动收到的礼物。据说小狗原来的名字很洋，“surprise”，到家后男主人立即给换了个本土的，叫喜庆。我们聊天的时候，喜庆就蜷在她的腿边。两个小时下来，喜庆或者呼呼大睡，或者自己咬着爪子玩，没有发出一点声响。中间有两家媒体打电话跟她约采访或做节目，她耐心地、小心地、有些孩子气地回应着。听得出有些为难，却又说不出拒绝的理由，也就好脾气地应承下来。
（背景：2002年，还是大三学生的姚晨，出演了由冯骥才小说《神鞭》改编的同名电视剧，扮演女一号展嘉蓉。）
编 者：当时被选中很意外吗？
姚 晨：很意外。当时只是很正常地去递照片、跑组，知道这里有个西安组，那时候我跟我老公还没有结婚呢，我们俩都是大学生。当时去也没想过一定要争取什么角色，递完了没消息也就过去了。后来我去西安看他，他那时候正拍《关中往事》。那天买了车票准备回北京了，晚上我婆婆突然接到周导演的一个电话，说听说你有个儿媳妇，能不能带来见见。晚上我们十一点多跑到周友朝导演家去，周导看了我半天。他是特别认真的那种老导演。说这样吧，给你拿一个剧本，你去看看。后来我才知道这个角色已经选了一圈了，就剩这个女一号没定，其他角色都定了。导演已经找了好多人，就是定不下来。我特别紧张，觉得一个机会来到身边了，也不知道是不是我的。后来回去准备了一晚上，看了戏，第二天又上他家去，跟我婆婆配合，把那段戏给演了。演完以后，周导面无表情。我想完了完了，演砸了。结果半天他说，嗯，好了，你现在可以去跟制片主任签合同了。我一块石头落了地。我觉得太好了，第一次接戏就能演女一号，我觉得太兴奋了。我觉得命运对我太眷顾了！但是我没有想到的是，那个时候经验不足，第一部戏特紧张，看见摄影机腿都会抖的。阅历也不足，好多东西我理解不了，比如当时的时代、人物命运和想法。最后最多是完成一个人物，完成一个任务，而没有把人物演得相当生动或成功。
编 者：我在想你当时的那个形象，其实你和展嘉蓉的形象是吻合的，都是大家闺秀的样子。
姚 晨：我在学校老演这种大家闺秀，武则天，麦克白夫人，说好听点是大气，说难听点儿就是装大尾巴狼。那种小女孩的角色，老师绝对不会安排给我演，包括学校演大戏的时候，都是女一号，挑大梁。老师可能觉得我长得特别冷。我也一直觉得自己是演那样的角色的人。我觉得命运跟我开了一个玩笑，之所以现在受到一些人的关注，竟然会是因为喜剧。我觉得很意外。
（背景：2001年，姚晨出演了尚敬导演的情景喜剧《都市男女》。）
编 者：导演怎么选中你的？
姚 晨：一个很恶俗很意外的故事。我那天正躺在宿舍里发呆呢，然后我的一个死党就说，你别发呆了，我下午见一个剧组，跟我一块去吧。到了通州见到尚敬导演，当时也没多在意，我还以为他是副导演，收照片的，哪有导演自己直接出来见演员的？结果我还没到家呢，尚导就给我打电话，说你很合适那个角色。这怎么行？明明是陪死党去的，再说我哪能演喜剧。（笑）他说没问题你肯定适合。也不知道他怎么就看出我身上还有能演苏青青、郭芙蓉这样的角色的一面，然后就开掘了我这方面的能力，我自己也没想到。（笑）命运很奇怪。
编 者：你后来有没有跟尚导聊过这些问题，他怎么就认准你能演喜剧呢？
姚 晨：尚导很自信，他觉得喜剧这个东西，并不是让你扯着鼻子咧着嘴那种搞。他认为，喜剧就是一群人认认真真做一件蠢事，旁边人看来简直是愚蠢至极的事，但是这群人非常认真地、很严肃地做出来了。他可能觉得我很严肃。（笑）还有可能觉得我长得比较有特点，嘴也那么大，鼻子也那么大，一眼就记住了，符合他对苏青青这个人物的想像。
编 者：如果同时接戏的话，展嘉蓉和苏青青，你会更愿意演哪一个呢？
姚 晨：如果那时候这两部戏一起出现，我肯定就选嘉蓉。那时候我读大三，心气特别高。觉得苏青青，什么呀！小秘书，成天不着调的，爱慕虚荣。展嘉蓉的角色还是更大气，更上档次。（笑）要知道在电影学院的时候，尤其学表演艺术的，真的是对电影充满了幻想。情景喜剧了解不多，觉得很无聊，离自己太远了。那时候想得很简单，算了，反正也没戏找我，挣点钱呗。就去拍《都市男女》，一进去才发现，尚导是个特别好的导演。他原来专业就是表演，他是一位特别懂表演的导演，这点太难得了，所以他能够很准确地把握你的戏的尺度，调动你的情绪，迅速调整演员的状态，把所有人调整到一个最好的位置上。那时候我老跟闫妮说，只要这个人不是傻子不是哑巴，导演绝对能把他调教成一个一流的演员。看完《都市男女》的样片，我就觉得，我还能演成这样，很惊奇。我从学表演到后来开始拍戏，第一个演得相对生动的角色就是苏青青。没有特别好，就是相对生动，挺让我兴奋。我觉得原来我还可以这样！再回头看，原来展嘉蓉那个角色没有灵魂，而苏青青活生生地在你身边。
编 者：那从青衣一下子到花旦，还是个喜剧，适应吗？
姚 晨：那时候被导演骂得狗血喷头，因为经常找不到人物感觉。导演老骂我，我就会生气，我想，再骂我就不拍了。（笑）我偷偷地想。结果后来我才知道，当时上海的投资人，觉得我长得太难看了，一点也不像上海女孩，要把我换了。导演为这个还跟制片人拍桌子，说他保证那个演员是个好演员，一定能演好，后来就没换我。导演顶了很大的压力把我保下来。
编 者：你那会儿都不知道？
姚 晨：我不知道。拍完这个戏我才知道。所以我特别感谢导演，我觉得尚导对我来讲是有知遇之恩的一个人。人这一辈子可能碰到各种各样帮助过你的人，对我来说，除了我的表演启蒙老师以外，尚导是第二个对我有知遇之恩的。
编 者：到了《武林外传》，也是尚导极力主张你来演郭芙蓉，看来他很欣赏你啊。
姚 晨：他其实一点不欣赏我的性格，他老说我磨磨叽叽，磨磨叽叽。其实我和郭芙蓉反差很大。她是有什么就说的一个人，风风火火，能砸别人的场子。我是那种犹犹豫豫，磨磨叽叽的人。所以尚导说作为演员你应该更放得开一些，出去跟人说话不要老是那么容易害羞、拘谨。我是这样，演戏是一回事，演戏时候你让我放开，怎么疯都行，因为我觉得现在是在演戏，是另外一种状态，不是我自己。但是我在生活中就会有些放不开。比如最近采访特别多，把我给愁的。因为之前已经去过别的节目，我现在如果要拒绝他，不去他们的节目，人家就会说，你现在摆谱了，你现在牛了。不得不去，怕得罪人。但是另一方面，你会突然发现，你的时间被打散了。对于一个演员来讲，可能有的人觉得特别好，但是对于我来说，我就想有没有一些好戏找我，能不能不全是这些事，就觉得特头疼。（笑）
编 者：很多网友喜欢你的表演，觉得你在镜头前特别松弛。
姚 晨：我现在有一点经验了。以前是特别容易有杂念，摄像机一放在这儿就不会演戏了。而且情景喜剧能给演员一个比较宽松的环境，摄像机不跟你动。不会说你正在演，他就杵在你面前让你哭，大特写，你就会很难受。情景喜剧好一些，经常演着演着就进到戏里去，想不了那么多。因为你要想那些东西，肯定就跳戏，表演上不真诚。你一不真诚，别人就能感受到。
编 者：第一天拍的时候，你就能入戏吗？
姚 晨：没有，我们第一天的时候，个个都手忙脚乱，被导演骂得狗血喷头。都找不到感觉，突然间穿上古装，又在一个陌生的环境，不知道手脚该往哪儿放，该做些什么，不知道古代人都应该做些什么。因为跟想像中的太不同了。磨合了很长时间，我们大家才各自找到人物身上的感觉。
编 者：尚导发火很厉害吗？
姚 晨：尚导属于直肠子类型，急脾气，非常单纯的那种，一发完火他自己都忘了，说绝对没有说过这样的话。我老形容他，骂人会把人骂得无地自容，夸人的时候也一样会夸得人无地自容。有一次他说我，怎么回事嘛，这么点儿词都拿不下来，电影学院怎么教你的。哎呀我觉得怎么能这样说我的学校？很委屈。后来骂习惯了，就没皮没脸了，后来我们都训成没皮没脸了，二皮脸。
编 者：你怎么理解郭芙蓉这个角色？
姚 晨：郭芙蓉的感觉，就是八零年代女孩子、独生子女身上都有的这种特质，包括我自己。演这个戏的时候，我觉得首先编剧已经给小郭这个人物定好了性格和气质了，再加上导演的把握，他们两方最重要，对这个人物起到最重要的作用。我作为演员，在语言上、做派上、神情上，去给她添置一片片叶子，然后才形成了今天大家看到的这个小郭。比如说我的招牌动作，（手指卡在下巴上），这个动作是现场攒的，我现在都忘了当时是我自己想的呢，还是导演让我做的。这个动作其实不是我首创，好多戏都有过。最早来源于一个牙膏广告，罗嘉良做的。但是在《武林外传》里，重复使用，又符合人物性格，不知不觉就和人物融为一体了。
编 者：和其他演员之间也会交流表演心得吧？
姚 晨：我记得到后期的时候，闫妮就跟我一个最大提醒就是，姚晨，我觉得你小郭这个人物，终归是个女孩子，尤其在谈恋爱以后，一定要把握好，有点变化。我当时没有理解，应该怎么样变化。后来睡了一晚上，有些明白了。就是一个女孩子在谈恋爱以后，会变温柔的，她不可能再像以前那么鲁莽，横冲直撞的，她多少有会女性的东西，娇羞了，不一样了。后来在后四十集的时候，我就注意了，包括从化妆服装上，我就让他们把我打扮得更女孩子气。有时候服装师非要给我穿裤子，我就死活赖着不穿，我说我一定要穿裙子。
编 者：大家一起在拍摄基地呆了十个月，真的会像在“同福客栈”一样，有一家人的感觉吧？
姚 晨：在别的剧组从来没有感受过这样的氛围，大家年龄相仿，气味相投，私下里就很默契。拍摄基地四面环山，没有一个小卖部，我们想买东西就集体下山，然后杀到平谷县城的小白羊超市，买一大堆吃的，男孩就买一箱箱的啤酒什么的。那会儿在家不怎么吃零食，结果到组里以后所有人都那么爱吃零食，就我跟倪虹洁俩人吃得最多，就我们俩最瘦，所有人都气得要死。说你们俩人简直就是吃货，要了命。（笑）这种和谐的关系一定会影响到在戏里头的配合，所以在戏里头大家那么默契，那么真诚。从表演上讲，我个人最欣赏闫妮。闫妮真的是十年磨一剑，她原来演挺多的戏，但大部分都是舞台作品，没有一个特别好的机会，也可能演了但是没有受到关注，突然有这么一部戏。我就觉得机会是给有准备的人，她真的把原来积累的点点滴滴，彻底释放到她这个戏里面去了，演得非常到位，非常成功。我觉得她是我们这几个人里头演得最好的。
编 者：你那会儿进入《武林》组最大的目标是什么，把这个角色演好，还是说多挣点钱？拍《武林外传》的时候，想像过一夜成名吗？
姚 晨：还是没想过那么多，因为演员这一行太特殊了，你不能给自己养成坏毛病，老想着我拍完这部戏，一定要靠这部戏火成什么样，如果这么想的话，你肯定就演不好戏，命运肯定会捉弄你。以前我们上学的时候，老师老说，要学演戏先学做人，戏如其人。当时我不理解，后来发现两者真的是息息相关的。比如说你生活中是一特滥的人，到戏里头给你个好角色，你就算把这个角色完成了，但是那种滥是一样会在戏里反射出来。你在戏外是一个很真诚的人，到戏里头一样真诚。我觉得演员，不仅仅需要在戏里头演好角色，在生活中也要做好自己，有一天遇到一个好角色的时候，才可能去把它塑造出来。
《武林外传》火了以后，别人都接新戏了，只有“小郭”和“小六”在家赋闲，净忙着上采访了。我问为什么没有人找你拍戏啊？她做出夸张的发愁的表情，是啊，我也着急啊！
采访结束时，姚晨抢着买单。天色将晚，我们两个女人就近找了个小馆子，吃了顿饱饭。吃到一半有一个瘦小的中年男人进来，给餐馆老板点一堆毛票，看样子是收个破烂的。姚晨说，哎呀最看不得这样的人，跟他们比起来，自己过得太好了，都好得叫人不好意思了。
舞蹈学院是姚晨的母校。正是招生期间，路上走着很多十来岁，细细瘦瘦迈着八字步的小姑娘，间或还有父母作陪。1993年，十四岁的姚晨从福建考到北京舞蹈学院附中，少小离家，开始求学和训练的生活。那时候的她，应该和身旁这些小姑娘们一样大吧。吃饭的时候，她突然冒出一句，如果以后自己有小孩，一定不会这么小就送他们出来。
刮着风，路边出租车很少，我们从舞蹈学院西门一路走到白颐路上。喜庆被装在一个紫色的宠物专用包里，姚晨提在手上。路过报刊亭，她扑过去买《看电影》和《收获》，这两本都没有新的，就买了新的《小说月刊》和《三联生活周刊》。走到学院北门，里面有个小卖店，她又抓我进去买面包。好在她背了一只很大的黑色背包，杂志面包什么的，统统塞进去。
1999年，姚晨进入电影学院。舞蹈学院附近的这些小饭馆让她很怀念。那时候其实是应该节食的，但却常常不能抵挡美食的诱惑。
就像腐竹们在网上慨叹的那样，姚晨毕业后就和大学同学凌萧肃（凌萧肃，西安电影制片厂青年演员，《关中往事》中饰演墩子。——编者注）结婚了，到现在两年有余。这件事多少有些不符合娱乐圈的路数。两人性情相投，戏都不多。不接戏的时候，就在家里看碟。他们的小窝安在北京北边，经济适用房。凌萧肃因为平时要锻炼，时间少，只能偶尔买菜。做饭姚晨全包。从福建出来的女子，给陕西人做媳妇，一定是需要些技术含量的。姚晨自诩为“标准的西安媳妇”，会做“碗砣”（“碗砣”，一种粘稠的玉米面糊糊，又名“搅团”。陕西、山西小吃。——编者注），是向婆婆学的。我也是陕西人，分手时我答应姚晨，闲下来向她传授“油泼面”和“肉夹馍”的做法。
附：
姚晨博客日记
2006-03-13老凌不在的日子
老凌走两天了，公事。家里一下冷清许多，只有喜庆不识愁滋味地围着茶几疯跑，玩得不亦乐乎。
今天去做了一个节目，好像是《娱乐任我行》。他们很周到地开车上家里来接我去工作，我感动万分。要知道，这段时间，每次去做节目，都是俺自己打车或坐轻轨去，花的那个车费多得哟，让抠门儿的我经常感到肝儿疼。晚上《影视俱乐部》那个年轻的导演细心地打电话通知我看《炊事班2》那期节目，做得挺好的。这个节目以前我老看，想不到自己有一天也上去假模假式地说两句了，最近总有人问我这部戏火了以后，生活有什么不一样，我想，这大概就是最大的不一样了吧。
http://yaochen.blog.sohu.com
喻恩泰：
子曾经曰过“知识就是力量”
人物档案：
喻恩泰 吕秀才扮演者
生 日 1977年11月3日
戏剧作品
小剧场话剧：
《凤城消失》
话 剧：
《烟熏橡木》
英文原版话剧：
《FUMED OAK》
上海国际实验小剧场戏剧节，
演出英文原版《HAMLET》精选片断。
影视作品
好莱坞电影：
《群芳亭》
香港嘉禾电影：
《千夜之禧》
电视情景喜剧：
《都市男女》
《武林外传》
编 者：你本科是在上海戏剧学院读的电视专业吧？
喻恩泰：电视艺术系，实际上是主持人。当时就觉得考这个挺好的，我们那一届是第一年招生，就试试吧。我挺幸运的，当时也没想到，就上了。毕业后曾经做过幕后，也是从幕后开始接触影视圈。这一段如果说对我有什么样的积累，就是给了我一个很好的机会，能进入这个圈子。
编 者：在学校的时候就想清楚了以后要做演员吗？
喻恩泰：不是有意识的，只是大学学了四年表演，演了很多戏，觉得不用挺可惜的。后来也演了一些电视电影，还碰见了尚敬导演，适者生存，就被保留下来了。
编 者：你第一次演电视剧是什么情境，现在还记得吗？是一部什么样的戏？
喻恩泰：我当时是那部戏的副导演，名字我忘了，是李修贤、莫少聪主演的一个电视剧。临时缺一个角色，别人演不出来，因为那个角色只能一条过。后来我说我上吧，就上了。导演说，以后我们找副导演就得找这么一个学过表演的。（笑）赶鸭子上架，轮到你，要你帮忙就帮了。
编 者：当时就一场戏是吧？
喻恩泰：也还不是，那个剧我就演了很多人，出现了好几次。不同的角色，在不同的场次里，当然都是配角或群众。在学校还演过一个电影叫《千夜之禧》，在中央台放过，我跟沈傲君一起，她跟我也是同班同学。
编 者：我看到还有一个好莱坞的电影？
喻恩泰：那很早了，是在苏州拍的一部戏，我客串了一下，只是有台词而已。
编 者：你的学校挺好的，提供了接触影视圈的机会，
喻恩泰：这都是朋友介绍的，学校不提供。学校最多的帮助是接触舞台戏剧表演，而且上海戏剧学院有很好的戏剧传统。等到大家相信你的演技的时候，自然会有人推荐你演一些戏，开始演一些小角色。其实我身边有很多人演戏非常非常棒，但是一辈子没有拍戏的机会。
编 者：到《武林》的时候，就是你发挥的时候了。
喻恩泰：其实《都市男女》的时候大家就合作，尚导虽然年纪比我们大一些，但心态还是挺年轻的，聊起来还是挺自如的。大家感觉挺好。《武林外传》是2002年的时候开始讲，筹备了好多年。因为有前面的合作，又都是这种年轻人的心态，剧本也好，而我也有空，就一起做了。
编 者：起初还只是一起聊故事吧？
喻恩泰：先是说了这个故事，聊了很久。第一次没有听全，就觉得这个故事挺有意思。尚敬是很有激情的人，我也是很有激情的人。事实上，我估计宁财神还没有把这个故事说完，他就激动了。我基本上也是尚敬没说完我就很激动了。事实上，不管这个东西好不好，包括到最后拍摄的时候，如果有缺陷可以改。只要是这帮人在一起，不管是什么故事都可以。
编 者：之前你看武侠小说多吗？对剧本设定的这个江湖有自己的理解吗？
喻恩泰：我从小就接触武侠小说，但到现在没认为《武林外传》跟武侠有什么关系，说了其中的一些名词，但跟传统的武侠没有关联。
编 者：从最初听到《武林》的创意，到现在完整地演下来，你现在对《武林》的风格和主题，怎么去理解呢？
喻恩泰：《武林外传》给了创作组一个机会，也同时给看的人一个新的概念：就是做武侠剧不止一种拍法，事实上任何拍法都是选择各种可能性中的一个。我从来不认为电视剧只有一个拍法。现在还有一些媒体问我，你认为这种“乱搞”是不是正当，其实谁都不应该说只有一条道。它给我们一个启发，拍戏并不是只有一种方式，我们只是选择了一种我们认为可以吃得住劲，适合我们拍摄现状的方式。至于它有没有深度，包括有人说它无聊——我相信假如仅仅是为了无聊是不可能拍这个戏的，我们的态度很严肃，喜剧背后的态度一定是严肃的，甚至是理想主义的。而且我觉得看上去貌似娱乐，事实上是新的深度，也就是寓教于乐。反深度的深度是一种新的深度。《武林外传》看上去是无厘头——事实上这个是我的原话，没有任何人说过，周星驰也没有说过——我认为无厘头背后是有厘头的，无厘头背后一定有它的原因和道理，英文说reasonable。老百姓不会被一个没有道理的事情所吸引。年轻人智商这么高，喝牛奶，吃维生素，大家都熬夜等着看这个戏，在网上发五十万篇的帖子，如果真的是无聊或没有道理的话，是没人这么做的。既然能被很多人喜欢，一定是有原因的。有一个频道半夜演《武林外传》，大家就有权利把台调过去看，还有一个权利是不调过去，说白了这是被选择出来的。如果说这个戏是因为“瞎搞”才被喜欢，这是违背收视心理学的。因为我相信观众一定拒绝被愚弄，但是观众喜欢跟我们玩儿，一起游戏。《武林外传》是跟大家一起玩的游戏，它是真诚的，表面上嬉笑怒骂，观众不会因此受欺骗。事实上在这个戏的背后，有我在戏剧学院得到的舞台的东西，戏剧的东西，各个演员的实践，还有我学过的莎士比亚的东西，包括小品的东西，包括电视剧的东西，包括姚晨的舞蹈的东西，包括小六的曲艺的东西。所以一定要相信这个组合不是没有理由的，是有原因的。是导演精心设计的。我另外我要说，导演是一个非常慎重，内向、含蓄、孩子气、不张扬的人。他是适合拍正剧的人，他既然能够深谋远虑，拍《武林外传》，一定是因为这个东西吸引到了他。
编 者：听你长篇大论就感受到你的激情了。但是在《武林外传》里，你说话总是蔫蔫的，没有抑扬顿挫；跟人讲话的时候，眼睛常常半睁不睁的状态。这些是生活中你的样子，还是为了人物特别设计的？
喻恩泰：是自己设计的。因为我这个人在生活中比较喜欢表现自己，宁财神跟我说了好多回，演秀才这个人物，要抓住两个字——“迂腐”，要演迂腐了，演酸了。导演也这么说。
编 者：拍摄过程难熬吗？
喻恩泰：有点累但是挺快乐。我专门有一篇文章，就是关于这个戏的纪律，很多成员都是军人，不是军人的，就是我和姚晨，而我们也受到这个气氛的渲染。拍戏是一个集体的工作，大家都不怕吃苦。都不怕早来，早化妆。我所说的“孩子气的幼儿园”，又有童心，又很有纪律，又认认真真拍戏。这部戏里没有出现过任何事故，从第一天到最后一天，没有人迟到，大家习惯了等待，而不是找准点，我们习惯了提前做好准备。
编 者：你现在回头看《都市男女》和《武林外传》这两部代表作，你觉得自己在这两部戏之间的变化和成长大吗？
喻恩泰：回头看啊？已经拍完很久了，有很多东西已经遗忘了。现在看中央台《都市男女》的重播，我经常在想，那个人是我吗？包括《武林外传》终于有碟看了，看的时候，真的不觉得是自己演的。代表作真的代表不了。我觉得《武林外传》和《都市男女》是偶然，就是把我这一面的东西发掘出来了，但那只是一个方面。跟尚敬聊也是，我们相信以后还会有一部戏让大家觉得完全出乎意料，跟《武林外传》完全没有关系，完全是另一种状态。我觉得每一个演员都有这种想法，演员最幸运的莫过于创造新的角色。
喻恩泰的腐竹被称为“鱼翅”，源自恩泰在贴吧里的一段留言：“几年前在香港正要点一道鱼翅，想到父亲和我一样也没吃过，于是就忍住了，跟朋友说要人性化，打算回南昌让爸爸和我一起共享第一次。结果回家后，父亲开始出了新问题，再不能吃高蛋白的食物了，于是陪着他，至今没吃过。倒是在谈话里经常说起，父亲从不服输，至今还认为他什么都能吃，于是我就这么糊弄，‘关于鱼翅的事，那就是粉丝……’”采访中，我问恩泰平时不拍戏的时候做什么，他不假思索地说“做家务”。恩泰的父亲多年卧病在床，只要有可能，他都会侍奉左右，买菜做饭，打扫卫生，护理病人，比那个“子曾经曰”的秀才能干多了。
姜 超：
我就是一个普通人
人物档案
姜 超 李大嘴扮演者 空政话剧团演员
生 日 1975年3月
主要作品
电 影：
《能人于四》
电 视：
《校园先锋》
《日落长江》
话 剧：
《豪情盖天》
《和平之翼》
电视电影：
《大沙暴》
《公鸡打鸣母鸡下蛋》
《翻身》
情景喜剧：
《炊事班的故事》
《武林外传》
每次给姜超电话，临了他总要来一句“谢谢你给我打电话”，语调自然真诚，我立马很认真地说“不用谢，不用谢”。挂了电话才反应过来，哎呀，谁谢谁啊？我追着他要做采访，约好时间又临时因故换掉，应该是我感谢他才对吧。
姜超1975年3月出生在大连，属兔。我遇见的大多数属兔的人都谦逊、勤奋、聪敏，我也是属兔的，哈。姜超的父母都是军人，用他的话讲，“自己的血液里流淌着军人的血液”。1992年，姜超考入空军政治话剧团学员班，成了一名文艺兵。
毕业后，姜超得到一些影视演出机会，比如在《三国演义》里面扮演卫戍，在《校园先锋》里面扮演朱小。但是大多数时候，他所得到的角色，要么只有几句台词，要么没有台词——在小品里抬桌子，在话剧里扮演秦俑，戴着面具，台词自然没有，连脸都看不见。
整整七年时间，姜超四处跑龙套，争取一两个小角色，还做过剧务，帮剧组打开水。军队里生活比较艰苦，又没有上戏的机会，自然囊中羞涩。用姜超自己的话讲，“那时候请别人吃顿肯德基就得琢磨半天”。
这段时间给姜超最大的收获就是，从此知道了什么是好日子，懂得了冷静和珍惜。因为和那时候相比，后来的辛苦和寂寞都不算什么了。
1999年，经过七年漫长的等待，姜超终于迎来了生命中的一个重大转机。空政话剧团要排演话剧《和平之翼》，主要人物之一的黑塔，是一位从抗日战争走过来的空军副参谋长，人物年龄跨度非常大，要从十九岁演到七十岁。A角当时定的是团里的著名演员洪剑涛，B角选中了姜超。后来，由于一些原因，洪剑涛没有参演，留下姜超一人完成这个角色，当时他刚刚二十三岁。
经历了跑龙套的煎熬和等待，“老天爷眷顾自己的时候到了。”姜超感慨说，其实每个人出生的时候，老天爷就给他准备了一个苹果，只是你不知道什么时候才能给你，只能满心期待地时刻准备着。有的人可能在等的过程中，觉得希望渺茫，渐渐放弃了，而自己则宁愿一直等下去。
戏是1999年7月公演的，从排练到演出，整整三个月。之前的姜超还不知道未来是什么样子，什么时候才能有个好戏找到他的头上，能够多一点台词，戏份重一些，收入好一些。而今这一切离自己这么近，姜超非常忐忑。他鼓励自己，只许成功，不许失败。那时候的他每天只睡四个小时，失眠，从早到晚琢磨，“整个人都魔怔了”。
《和平之翼》的导演就是尚敬。尚敬导演和团里的其他成员，给了姜超很大的帮助。前辈的言传身教，让他慢慢找到表演的感觉，“虽然天生愚钝，但是偶尔一天也有开窍的时候”，姜超开始琢磨出其中的一些滋味，也慢慢找到自信。也是这个角色，使周围的人认可了姜超的表演，他开始有机会参演空军团拜会的一些小品，也才有了后来的《炊事班的故事》和《武林外传》。姜超七年的“龙套时期”结束了。
时至今日，说起当年这段经历，姜超仍旧唏嘘不已，“很多人往往没有等到机会来临那天，就已经放弃了。就像被大雪压断了的竹子，但是假如你坚持下去，大雪过后，你可能会弹得更高，生命可能就变成了另外一个样子。”他说自己就是一个再普通不过的人，到今天依然如此。但是他希望发生在自己身上的这些小小转变，可以鼓励更多和自己一样的普通人，坚守自己的梦想，就算跑再多年的龙套，那一天总会来的，你会站在属于自己的舞台上，听到为你而起的掌声。
接到《武林外传》剧组的指令后，姜超就开始狂吃狂喝。“我演神厨李大嘴，与沙溢相反，他要减肥，我的任务是增肥。”不到两个月，他硬是胖了好几公斤。在开拍前一个月，他挺着大肚子问导演是否满意，尚导摇摇头，从身后拿了件肥大的衣裳：“这是你的戏服，啥时候能把它撑满，啥时候算完。”于是，新一轮的增肥计划再次展开，直到开机，他已经足足胖了十五公斤，听到“肉”和“油”字，浑身难受。试装那天，造型师不住地赞叹：“尺寸还挺合适！”姜超说：“能不合适吗？这可都是一寸一寸吃出来的”
姜超说，在自己人生最重要的几个时刻，尚敬都在他的旁边。1999年的话剧《和平之翼》，2001年的《炊事班的故事》，2005年的《武林外传》。有一次俩人一起吃饭的时候，尚敬对他说，“你一定要让人物活在你的身上，而不是死在你的身上……而且要在人物的诠释上，演出变化来。”这番话给他很大的触动。
在《武林外传》里面，拍摄杨蕙兰向李大嘴摊牌那场戏时，姜超百感交集。从第一眼见到杨蕙兰，李大嘴就喜欢上了这个姑娘，到了第一百六十回，也就是戏的结尾，杨蕙兰决定和自己真正喜欢的人远走高飞，彻底击碎了李大嘴的幻想。两人初识到作别，从拍摄时间上也相隔了六七个月。“就像真的谈了一场恋爱，两个人相处六七个月，要是分开，你心里也会难受吧？”姜超说。这场戏开拍后，姜超完全沉浸在李大嘴的世界里。杨蕙兰决绝的表白，让他心如刀绞，最后一丝希望也破灭了。姜超转过头，背对着镜头，肩膀微微颤动。他说他不想让镜头看见自己流泪，也不想让杨蕙兰看见自己流泪。拍摄结束后，他仍然被人物的情绪浸泡着，半天才恢复平静。
在百度贴吧里，姜超看见尚敬在答网友提问时，对自己的评价：“认真，敬业，谦逊，每一次都努力和角色合而为一，最重要的是，他知道我在喜剧里要的是什么。”这句话令姜超分外感动。
从《炊事班的故事》起，走在街上，姜超能被人认出来了。《武林外传》之后，更是涌现出众多“姜丝”。姜超说被人重视的感觉很好，他只有心存感激。“人是要往前走，眼睛要往上看，但是要把心放平”。
姜超当了十四年兵，离家时才十七岁。这么多年，他几乎每天都给父母打电话。有时候他在剧组，一天不打，第二天父亲肯定会打过来。父母看不太懂《武林外传》，但是央视首播的时候，他们还是守在电视机前，一集不落。
这次采访，我没有录音，但是聊了几句就发现这是一个致命的错误。姜超的表达非常好，流畅而又真诚，聊完后觉得很开心，豁然开朗，那种感觉是我无法用语言传达给读者的。
他说，“真的，现在比以前好多了！我挺知足，（笑）请人吃个肯德基啥的也不待琢磨了！”我们于是约好了，做完书，由姜超请客，去肯德基大吃一顿。
倪虹洁：
我不是无双是芙蓉
人物档案
倪虹洁 祝无双扮演者
生 日 1978年6月9日
星 座 双子座
身 高 166厘米
体 重 93斤
嗜 好 看到有毛的小动物就想伸手摸
喜爱的运动 骑马、打羽毛球、跳舞
喜爱的季节 春、秋
喜爱的食品 辣辣的
健康秘诀 常笑
奖 项 因婷美内衣广告被评为
“全国十大广告明星”之一
作 品
电视连续剧：
《爸爸叫红旗》
电视情景喜剧：
《圈里圈外》
《武林外传》
《武林外传》从头到尾没有一个真正意义上的恶人，但却有一位近乎完美的好人“祝无双”。美丽、善良、多情，心灵手巧，善解人意，典型的贤妻良母。也正是这个无双，在网络上引起了最大的争议，从人物性格设定到演员表演，各种声音此起彼伏。据编剧财神的说法，他不喜欢剧本里的无双，因为无双似乎太完美，没有缺点，没有自己。但是他本人却非常喜欢屏幕里的无双，倪虹洁自身的气质与魅力为这个人物添色不少。
倪虹洁这个名字大家也许并不熟悉，但是看过婷美广告和早年的“朵尔”广告的人，恐怕不会对这张面孔陌生。事实上倪虹洁拍摄“朵而”广告时只有十九岁，还只是一名高中生，生活中的她与镜头里的成熟优雅的广告明星，有着不小的差距。直到今天，她的性格也有点大大咧咧。《武林外传》里她认为最适合演的角色是郭芙蓉，而不是那个祝无双。
没有背景，没有家世，父母是知青，下乡后一直扎根常熟，倪虹洁一岁回到上海，跟随奶奶姑姑一起生活。走上广告之路，纯属巧合。“1997年底，我上高二，同学拍矿泉水广告，缺一个群众演员，非拉我去。”那次拍摄，倪虹洁在冬天里只穿了一件单薄的春季套装，从上午十点一直拍到晚上十二点，事后，倪虹洁挨了姑妈一顿训斥，当时她对这个行业并无好感。
第一次广告经历，倪虹洁是群众演员，统共露脸一次，收入四百元，其中两百元还是照顾她多给的。不过，这次尝试也开启了她的事业之门：“当时，群众演员其实不用化妆，但那个化妆的老师对我特别好，她给我做了造型，还带我去见导演，后来，摄影师给我拍了一张剧照，挂在那家广告公司。没想到仅仅过了一个星期，养生堂就因为这张照片选中我做了‘朵而’胶囊的女主角。”
几个月后，“朵而”广告开始家喻户晓。不过，刚看到样片时，倪虹洁还是大大惊讶了一番：“怎么看怎么不像我，好像老了十几岁，太成熟了。”说到片酬，倪虹洁爽朗地说：“就是一千五百元。当时我根本没跟他们谈价钱，也没有挣钱的概念。后来，陪我去的同学一直说不会吧，不会吧，这么少。这样，他们才又加了五百元。”
“朵而”广告全国热播，倪虹洁却似乎没受丝毫影响。高中毕业，她去了一家部队办的宾馆做公关销售，一年之后，她报名参加高考，上了上海同济大学经济信息管理专业。1999年，婷美内衣找到倪虹洁，这次，倪虹洁的身价长了不少。
拍摄内衣广告，倪虹洁一开始无法接受，试衣后怎么都不肯出来见人。后来还是那个化妆老师劝她，公司又说先拍着，以后可能会用替身，这样，倪虹洁才勉强哭着答应。倪虹洁告诉记者：“我后来想，拍都拍了，就这样吧。最忐忑不安的就是怕爸妈看到后骂我，结果他们也没说什么，这事就这样过去了。”
因为婷美内衣广告，倪虹洁被评为"全国十大广告明星”之一，也给她带来了新机会。2001年，倪虹洁开始涉足电视圈，担纲电视连续剧《爸爸叫红旗》的女主角。“这部戏演员阵容强大。主要演员是于荣光、高宝宝和我，除此之外还有刘蓓呀、李丁呀等好多著名演员，不过他们的戏比较少。”“我在这部戏里演一个特别好的女人，是女一号。她算是个推销员吧，非常喜欢于荣光，但他们年龄差距太大了。而且于荣光又没钱，又不是很帅，又老，脾气也不好……总之好多毛病，但她就是喜欢于荣光！是不是比较怪？因为她就看中了于荣光人品好了！”
这部电视剧播出后，反响一般，但是倪虹洁却给观众留下了深刻的印象。她外形清丽，比当年广告里的形象年轻了好几岁。相对剧中其他几位明星大腕，她的虽然稚嫩生涩，却异常真挚，一颦一笑都能感染你。
《爸爸叫红旗》之后，倪虹洁又参演了情景喜剧《圈里圈外》，扮演一位做着明星梦却四处碰壁的女孩子。也许是之前广告明星的形象太过于深入人心，倪虹洁的戏路相对狭窄，她所接拍的角色大都属于这种“淑女或花瓶类型”，即使是在搞笑的《圈里圈外》和《武林外传》中，倪虹洁饰演的人物也脱不了这种模式。
“其实我最想演的是郭芙蓉，既爽气活泼又开朗。那才是生活中我真正的样子。”倪虹洁说，之所以接拍《武林外传》完全是被导演尚敬和编剧宁财神“吸引”，“之前我们在《都市男女》中合作愉快，所以他们一声召唤我就投奔‘武林’去了！”
出道至今，倪虹洁接戏很少。“不是没人找我拍，而是好的又合适自己的剧本太少了。”她觉得红不红其实无所谓，每天只要开开心心把事情做好就行了。“为什么要想那么多？个人自有个人的福分。”
《武林外传》之后，倪虹洁投身电视连续剧《玫瑰绽放的年代》的拍摄，扮演柳秋莎的女儿柳北，与李琳、申军谊等同台合作。倪虹洁要从人物的十七岁一直演到四十岁，相信这对她是一个新的机会，也是一个新的挑战。
王莎莎：
小贝不是我的童年
人物档案
王莎莎 莫小贝扮演者
生 日 1992年12月14日
籍 贯 河北邯郸
代表作品
电视连续剧：
《小兵张嘎》
电视情景喜剧：
《武林外传》
采访王莎莎之前，看到有媒体这样描述她：“年方十二，已经演了好几部戏了，号称甭管怎么拍戏，任何一门功课没下过九十五分，戏曲、舞蹈、武术，十项全能。惟一不能的是——老老实实呆着。如果在片场上空架设一个摄像头，我们将会发现，小王同学的运动轨迹，如花海中的蜜蜂一般，填满了所有空间。剧组人送外号：小忙叨。看似调皮的她，却有着同龄人很少有的自立，自己打饭，自己洗衣，甚至连手都泡烂了……”（引自央视国际网站。——编者注）而投资人郝亚宁的评价更直接，“她虽然只有13岁，却有着30岁女人的智商，而且是聪明的30岁女人的智商。”
第一次和王莎莎通电话时，她正在广州拍摄《河流如血》，工期紧张。拍戏间歇，她发短信给我，商量采访时间，每条短信都写好多字，措辞周全，语气诚恳。等到真正采访那天，我照着她发的号码打过去，电话那边却嘟嘟地响。她抱歉地说，自己用的是路边的一个IC电话。当时已经是晚上七八点钟了，我想到她还是小孩子，怕有什么不安全。她说没关系，他们就在附近拍戏，剧组的人看不见她，但是离得不远。她已经叫人给自己打饭了，聊一会就回去吃，晚上还有夜戏。
她这么一说，我倒不知道怎么问了。后来，那边的IC电话出了毛病，一直无法正常通话，我们只好作罢。隔了一会，她短信告诉我，又开始拍戏了，晚上十二点收工以后再聊，如果我还方便的话。
夜里十二点左右，莎莎回到驻地，我们又开始通话。她的声音有一点疲倦，但是说到高兴的地方，她就会发出孩子气的笑。
编 者：熟悉你的人都说，你和《武林外传》中的莫小贝完全相反。
王莎莎：莫小贝的确跟我生活中反差挺大，我对这个角色挺感兴趣的。她逃学，胆小，整天爱吹牛。比如说我怕谁啊，一遇到事就说“救我”。我在生活中除了学习就是学习，而小贝是希望有一片自由的天空。我们导演说，这部戏跟别的戏不一样，不是像其他武林一样打打杀杀的，是讲成长的故事。我觉得这个角色还是挺有挑战性的。
编 者：生活中你是很小就离家了吧？
王莎莎：对呀，我九岁离开家，我家住在邯郸，在邢台上武术学校，一个月回来和妈妈呆几天。妈妈以前在山西做生意，我开始在山西上学，后来才来的邯郸，老来回倒，我也没觉得怎么。上武术学校是因为我伯伯的孩子上了这个学校，挺有名的，在影视方面机会比较多，我非常喜欢这个专业。我们有早操，五点就要起来。然后每天六节文化课，三节武术课，跟同学在一起，整天学习，有时候就忘了想家了。
编 者：当初尚敬导演怎么找到你的呢？
王莎莎：选莫小贝这个角色也选了一个多月吧，一开始尚导想要一个七八岁小孩，但是这个岁数的小了点，戏拿不下来。当时我刚拍完《小兵张嘎》，《小兵张嘎》的导演好像跟尚导关系挺好的，把我推荐给尚导，然后我就去面试，当时就签下了。一开始他也挺不相信我的，再三问我们副导演：“你能确保这个孩子能把这个戏演下来吗？”问了好多次。
编 者：之前采访的几位演员，他们都说《武林外传》剧组里气氛特别好，大家都像一家人。
王莎莎：对，为什么《武林》会得到观众认可呢？除了导演好，编剧好，演员好，其实我们大家磨合得也好。如果我们私下关系不好的话，或者我们大家不团结的话，我觉得也不会这么成功。我们导演说了，《武林外传》不光要有喜剧的东西，搞笑、逗乐什么的，还要有亲情、友情。我们私下都很好，互相关心。从山上到北京市区，坐汽车还要两三个小时呢，除了拍戏，就是整天看山，看大树。我们老板养了很多小动物，我们在山上惟一的娱乐就是喂喂猫，喂喂狗，喂喂猴子了。
编 者：《武林外传》里你有一些哭戏，容易进入角色吗？
王莎莎：我们试戏的时候，我就会哭得稀里哗啦的，他们都说，小贝，试戏呢，至于的吗？还是那句话，跟我们平常的气氛有关系，大家之间的配合特别默契。不过有些比较细腻的内心的东西，还比较难的，需要导演说。我在这方面经验不是特别多，大家都是特别帮助我。
编 者：我听到很多人夸你会演戏。
王莎莎：怎么说呢？导演他们总是这么说我，就说这个孩子是个天才（笑）。导演很少训我，对我真的挺好的，会细心地给我讲解，他会帮助我把握角色，几乎没有训过我，也许是因为我是小孩吧，也许是导演对我挺满意。
编 者：拍戏影响读书吗？
王莎莎：我们拍《武林外传》的时候，妈妈给我请了个老师，和我一起住在剧组。我跟老师商量好了，一没戏就学习，那时我上六年级，挺紧的。中间隔一两场我就不回房间了，来来回回，让大家都等你多不好。当时导播间旁边有个休息的地方，我们有空就在那里学习。但是中间如果隔七八场戏，就可以回自己的房间。这次来广州拍戏，老师也在。
编 者：过年回家同学之间会打电话吗？
王莎莎：有啊，我的同学都给我打电话了，说我看了你的戏了，真好玩。还有的发短信拜拜年。在学校我的知心朋友也挺多的。我不能像他们那样有规律地学习或者练武，有时候刚刚开学几天，就得跟学校请假做宣传，回来再赶快补课。
编 者：你羡慕你的同学啊，还是他们羡慕你啊？
王莎莎：他们都说我幸运，挺羡慕我的，他们说我要是你就好了。但是有时候我也挺羡慕他们的。
编 者：那你是不是也挺骄傲的？
王莎莎：没有。干吗说我骄傲啊。
编 者：（笑）心里挺高兴的，挺美的吧？
王莎莎：对，我一直认为我挺满足的，太幸运了。当时《小兵张嘎》选演员，英子这个角色，当时有一万多名候选的，城市的，农村的。为什么去我们的武术学校呢？就是觉得《小兵张嘎》这个戏特别苦，城市的孩子受不了，受不了那个环境，就一直筛选，到最后剩下我和另外一个小孩去体验生活，结果我进入总决赛了。
编 者：拍完《河流如血》后，你就能回去上学了吗？
王莎莎：现在暂时没有片约，就是先忙完这部戏，就回去上学。
编 者：你平常除了拍戏和学习，还做什么？
王莎莎：我喜欢游泳。当时在山上拍《武林外传》的时候，我们院里有一个露天的游泳池，但是不能游，山上挺热的，很多虫子掉在水里。我记得有一次晚上吃饭的时候，他们都在饭堂吃，我不在那里吃，我就端到水池旁边吃。当时有人往池子里放新的水，我就想水放完的时候就能游泳了！但是水永远都放不完，为什么呢？因为那个池子的下面是一个鱼池，养了好多金鱼，新放的水是给金鱼喝的，不是给我们游泳的。
编 者：以前在学校喜欢干什么？打游戏、看卡通？
王莎莎：我不会玩游戏机。在学校我们的作息时间挺满的。早晨五点多跑步，然后吃饭，上四节课，十二点吃饭，一点多又上课，一节文化课，两节武术课，十五分钟休息时间，然后又吃晚饭，差不多半个小时后上晚自习，完了就该关灯睡觉了。很紧的，还玩呢？玩还不如休息呢。
编 者：这么看，像莫小贝那样的童年是不是更好？你觉得呢？
王莎莎：她的童年丰富多彩的。虽然她有的时候挺让人讨厌的，小孩子都是这样的，天真活泼，童言无忌，挺好的。小贝不是我的童年，我的童年……整天学啊，工作啊。
编 者：以后有什么打算呢？考电影学院之类的艺术院校？
王莎莎：有这个打算。我从小就喜欢表演，那时候看《还珠格格》，我也才几岁吧，特别喜欢，整天把自己打扮得花里胡哨的，把枕巾往头上裹，拿着枕巾当手绢，说皇阿玛吉祥。当时挺天真的，妈妈就说你长大怎么着，也想当格格？我说我长大一定要拍电影，我一定也演小燕子！没想到一句玩笑话真的实现了。
编 者：现在已经夜里十二点多了，明早七八点钟你又得化妆拍戏，整天跑来跑去，这么累，妈妈在家知不知道啊？会心疼吧？
王莎莎：怎么说呢？我跟莫小贝在生活中反差特别大，我会坚强得多。你既然选择了这个，就得付出。大家都没什么，你为什么要那样？你拍戏大家都在等你，你过不了大家都在陪着你，我觉得没什么埋怨的。对演员，我个人认为必须得这样。这次来到广州拍戏，离邯郸很远，有时候十一点多了，妈妈还会给我打电话，有时候往房间打打不通，就打我手机，但是我接不到，因为我在拍戏。等接通了，她就问你现在在哪？我们最近都是十点半拍完，回到驻地就十一点了，我就想，妈妈是不是每天都等到十一点给我打电话啊，等到十一点，就是为了给我打个电话。妈妈比较劳累，妈妈做生意，回家还要洗衣服。如果我在家，妈妈真的会说，有你在家，帮了我一大半的忙。我会帮妈妈整理家具、擦地板什么的。妈妈把我养这么大，我觉得这是自己应该做的。
采访结束已经快凌晨一点了。早上起来，我一直在想，自己十三岁的时候，在做什么呢？好像那时候最难过的事情是不能早起床，每天都得等母亲做好早饭，才不高兴地坐到餐桌前。
整理完采访记录，我看看表，清晨九点钟。广州那边，莎莎应该已经开始新一天的拍摄了吧？
于娟、于霞：
《武林外传》里的姊妹花
人物档案
于 娟 杨蕙兰扮演者
出生年份 1975年
籍 贯 江苏南通
奖 项 全国新人新作歌手大奖赛金奖
演唱作品
个人专辑《我怕》
电视剧《葛定国同志的夕阳红》片尾曲
表演作品
《武林外传》
《健康快车2》
于 霞 《武林外传》片尾曲作词、演唱
出生年份 1980年
奖 项 2004年CCTV青年歌手大奖赛通俗组第二名
演唱作品
电视剧《香樟树》片尾曲
《武林外传》片尾曲
《武林外传》剧组被媒体评为“2005年度最有战斗力的团队”，在明星大腕儿缺席的情况下，以集体的智慧和力量，搅乱江湖，确定了自己在中国室内电视喜剧中的地位。在亲如一家又富有创作激情的班底里，还真有一对亲姐妹，引起了超级腐竹的注意。
姐姐
二轮播出时，宁财神在一篇小文里提到，在剧中的几段感情戏里，大嘴对蕙兰的感情也许是最深最沉的，“那份感情，早已经不是爱，而是信仰”。这个让大嘴付出无私爱恋的蕙兰，在剧中戏份很少，但却栩栩如生，楚楚动人，不但牵动着大嘴的心，也吸引了众多腐竹的目光。
蕙兰的扮演者于娟，是北京联盟影业有限公司的签约演员。她的名字大家可能还不太熟悉，但是她在《武林外传》里的表演却可圈可点。于娟1975年生于江苏南通，从小就在市少年宫学习唱歌，十六岁离开家乡，成为一名文艺兵。1994年，她参加了在珠海举行的“全国新人新作歌手大奖赛”，获得金奖。这次比赛成为于娟日后发展的一个契机。复员后，于娟签约北京一家音像出版社，其间录制了自己的个人专辑《我怕》。
妹妹
当年把于娟带入少年宫的不是别人，而是自己的妹妹于霞。《武林外传》的超级腐竹对“于霞”这个名字应该是有印象的，她就是《武林外传》片尾曲的词作者和演唱者。
这世界有太多不如意
但你的生活还是要继续
太阳每天依旧要升起
是我永远住在你心里
于霞属猴，比姐姐整整小了五岁，从咿呀学语时起，就在床上跟妈妈学唱“奶奶，你听我说——”稍大一些，见了叔叔阿姨，被人一怂恿，经常是张口就来。于霞七岁进少年宫，是当时合唱团里年龄最小的学员。于霞至今记得，自己一个人从家里出来，换公交车，迈着小腿去少年宫的情景。南通冬天冷，又没有暖气，于霞穿得像个棉猴一样，有时候去晚了，她推开门，所有的学员就停下来，一起看着她乐。
多年持续不断的声乐训练，使于霞有了扎实的基本功。姐姐参加“新人新歌大奖赛”那年，于霞也去参加了。只不过姐姐是代表所在的军队文工团，而自己则是代表江苏省。当时由于年龄不够，还在报名表上做了个小文章。那次比赛，于霞的自选歌是《鲁冰花》，伴奏带需要自己提前准备好。到了广州火车站，于霞回头看同行的父亲，也就是这么短短的一瞬，再一回头，放在脚边的包就已经不翼而飞了。第一次出远门的于霞真是又伤心又害怕。后来她和父亲走遍广州大街小巷的歌厅、音像店，想重新找一盘《鲁冰花》的伴奏带，可就是找不着。这次比赛于霞只唱了一首指定歌曲，得了银奖。
姐姐
像很多在北京闯荡，怀揣梦想的年轻人一样，于娟十余年独自在北京的经历，也并非一帆风顺。当时的北京，给于娟最深刻的印象就是满城的风沙，以及天空中幽远空旷的鸽哨声，直到现在说起来，于娟还觉得几分凄凉。由于公司宣传等原因，这张专辑并没有形成太大影响。于娟有些失落，先后去新加坡和美国学习语言，寻求新的发展机会。两年后，她回到国内，今后自己该何去何从，对她仍然是一个问号。她甚至想过要不要像很多“北漂”者一样，转行去做做生意。
一个偶然的机会，于娟为电视剧《葛定国同志的夕阳红》演唱了片尾曲。导演尹力觉得她很有潜质，给她在剧中安排了一个小角色，虽然只有一两集戏，但是于娟的表演放松、真实、自然，不但赢得了导演夸奖，还为自己树立了信心。这个戏之后，她和投资方联盟影业签约，成了一名“新晋职业演员”。
到了《武林外传》，公司请编剧宁财神为于娟量身定做了一个角色，也就是大嘴梦中情人的杨蕙兰。戏份不多，算是小试牛刀。紧接着，她又主演了《健康快车2》，扮演一位刚刚从卫校毕业的小护士。这部一百集的情景喜剧让于娟大过戏瘾。三个月的封闭拍摄，最辛苦的就是背台词。一开始，大量的台词和紧张的拍摄进度，让从来没有受过专业训练的于娟还真有些不适应，但是很快，在“金牌导演”尚敬和整个剧组的帮助带动下，她找到了自己的状态，变得放松流畅起来。
妹妹
有了姐姐在北京打前站，等到于霞从南京艺术学院乐理专业毕业，来京闯荡一片天地时，情形就相对容易一些。于霞参加过2004年CCTV歌手大奖赛，原本并未有太多预期，谁知一路下来，竟然进入决赛，与一位大连选手“PK”，最后以零点零几分的微弱差距屈居第二。这个结果让她亦悲亦喜。
于霞说虽然自己从会说话就开始唱歌，但是好像老天与自己“恶搞”，每次重大比赛的重要关头，要么伴奏带丢了，要么感冒发烧，要么从初赛就被无情淘汰。总之，如果说在比赛中除了专业实力的较量，还真有一些“运气”的成分在里面的话，那么她肯定不能算是鸿运当头的。
大学期间，有一次在省里参加比赛，一上场她就被刷了下去。于霞说当时自己一下子就懵了，同学们对这个结果也有些难以置信。赛场残酷的竞争，让年轻的于霞意识到，原来任何事情都不像自己设想那么一帆风顺，有时候即便自己努力了，未必能有对等的结局和回报。但是对一个有梦的人而言，除了默默地继续向前，别无选择。
那次大赛之后，于霞有机会为电视剧《香樟树》演唱了片尾曲，这部戏片头曲的演唱者是叱咤歌坛多年的蔡琴，也是于霞十分尊重一位偶像。在后来的一次活动上，于霞有机会和蔡琴同台演出，听完于霞的演唱，蔡琴在后台向她竖起了大拇指。
像姐姐一样，于霞有着南方女子特有的清秀娟丽，连说话都是温婉动人的。初见于霞，你很难将她与“人在江湖身不由己，除暴安良一身正气，游荡江湖无人能敌，哪怕不知去向何方，努力下去就是希望”这样的豪气联系起来。
她说《武林外传》筹拍期间自己就见过宁财神和导演，听他们说起过这部戏的创意和风格走向。拍戏期间，她去过剧组，也看过几集样片。2005年春节，她奉命在南通家中创作，这首歌的作曲是刘铁营，于霞亲切地喊他铁子，俩人曾经在三里屯的酒吧里一起唱过歌，算是一个战壕里爬出来的“弟兄”。起初除了歌词，她还自己谱了曲，最终还是觉得铁子的曲风更契合一些，俩人一起在曾经战斗过的那家酒吧录制了小样……
在北京，兄弟姊妹背井离乡、携手闯荡的例子很多。也许并不是所有的人都能圆梦，但是大家奋斗和漂流的轨迹是一样的。《武林外传》播出后，众多年轻人脱颖而出，得到瞩目。“庶民的胜利，草根的狂欢”，这样的情境不仅仅发生在剧情里。在“唯明星论”的大环境里，于娟于霞姐妹“小荷才露尖尖角”，包括其他剧组成员姜超、肖剑等的火爆和成功，也让我们欣慰。
图片提供：宁财神
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